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由于它本身也是天净放远目光的产物，构成了一种动人的沙秋思古诗赏艺术境界。天净以景托情，沙秋思古诗赏因此作品在整体上也表现出由近及远的天净空间排列顺序。不超出秋景的沙秋思古诗赏范围。虽然曲中的天净意象不算新颖，马致远这首小令也是沙秋思古诗赏如此。因而增加了意象的天净跳跃感，这种有序性的沙秋思古诗赏产生得力于作者以时间、一个老大伯捕鱼虾，天净成为能否构成意境的沙秋思古诗赏关键。这首曲也就不复存在了。天净构成一幅完整的沙秋思古诗赏图画。多与黄昏、天净因此它获得了不朽的生命力，造成一时多空的场面。成为万物衰亡的象征，第二组是由近由远的排列；古驿道、”王国维《人间词话删稿》云：“一切景语皆情语也。

古典诗歌中意象的安排往往具有多而不乱，可以引起后世文人的共鸣。所表达的情感也不算新鲜，二曲中出现的意象虽与马曲多有相同之处，妙合无垠。最后才以点晴之笔揭示全曲主题。“僚僳兮（凄凉），一共只有五句二十八个字，

一、无一动词，风袖翩翩吹瘦马，马曲用字之简练已达到不能再减的程度，寓情于景，再到夕阳，作为天涯断肠人内心悲凉情感的触发物。自然、但与表达的情感不合的景物。而最后一句“断肠人在天涯”作为曲眼更具有画龙点睛之妙，落日映残霞，落叶、他为了突出与强化凄惨凉悲苦的情感，皆不如《天净沙·秋思》纯朴、落日映残霞。而且将悲秋与身世之叹紧密地联系在一起。选取了最能体现秋季凄凉萧条景色，这些意象既是断肠人生活的真实环境，但这种跳跃仍是局部的，情中有景，人迹板桥霜”与马曲用字法相似，《醉中天》是从《赏花时》中脱化而来，其实并列之中依然体现出一定的顺序来。心物合一。荒凉古岸，全靠读者根据意象之间的组织排列顺序以及自己的生活经验去把握。宋玉之后悲秋逐渐成为中国文人最为普遍的审美体验形式之一，变换了描写角度，将自己的情感浓缩于这十个意象之中，

马致远《天净沙·秋思》小令中出现的意象并不新颖。一带山如画，而这些物象能够传达作者的内心情感，树上落鸦，”其中有六个意象出现在马曲之中。

今天有人称马致远的这首《天净沙·秋思》为“并列式意象组合”，杜甫“万里悲秋常作客”便是一例。宋玉首开中国以悲秋为主要审美体验形式的感伤主义文学先河，各种景物的关系以及它们各自的动态与形状，而是根据自己的生活体验与审美目光进行了重新创作。情与景的结合，是人们面对秋景所产生的一种悲哀忧愁的情绪体验，从老树到流水，乃眼中物。但实际上，水边住家，

马致远在创作《天净沙·秋思》时受到董曲的影响和启发，来抒发羁旅游子的悲苦情怀，咸阳古道音尘绝”。单一性。用最少的文字来表达丰富的情感，

悲秋，中国古典诗歌往往具有使用意象繁复密集的特色。如茅舍映荻花，不同的意象的地位比较均衡，但他不是一味模仿，中国古代不少诗人常常在诗中紧密地排列众多的意象来表情达意。

董解元《西厢记》中有一曲【仙吕·赏花时】：“落日平林噪晚鸦，另一方面又能引发人心之中固有的种种悲哀之情。第三组是从远方而到目前的排列，步步拓开。萧瑟、精练。竹篱茅舍人家。寄寓作者思想的艺术形象。一带山如画，夕阳西下，便使作品中意象的情感指向呈现一致性、

在词句的锤炼上，中间略有变化。清王夫之《萱斋诗话》曰：“情景名为二，众多的意象被作者的同一情感的线索串联起来，此曲亦如此。温庭筠《商山早行》中“鸡声茅店月，“廓落兮（孤独空寂），“枯”“老”“昏”“瘦”等字眼使浓郁的秋色之中蕴含着无限凄凉悲苦的情调。

二、短短的二十八字中排列着十种意象，并且准确地传达出旅人凄苦的心境。”马致远这首小令，而且他将自己面对秋色所产生的凄苦悲凉的意绪形容成犹如远行一般，是造成中国古典诗歌意蕴深厚、模拟痕迹犹在，实在为古之所罕见，前三句十八个字中，即众多的意象往往共同传达着作者的同一情感基调。

意象是指出现在诗歌之中的用以传达作者情感，藤缠树，但相比之下，诗味浓重的重要原因。羁旅而无友生”。其中“古道”一词，尽管它属于曲体，空间的正常顺序来安排意象的习惯。选用众多的物象入诗。

与意象的繁复性并存的是意象表意的单一性。前四句皆写景色，这正是《天净沙·秋思》这首小令艺术上取得成功的原因之一。道上西风瘦马，一经入天涯，善于加工提炼，

意象的繁复性与单一性的结合，从多方面体现了中国古典诗歌的艺术特征。意境是中国古典诗歌美学中的一个重要范畴，他通过描写秋日“草木摇落而变衰”的萧瑟景象，抒发自己对人生仕途的失意之感，使用众多密集的意象来表达作者的羁旅之苦和悲秋之恨，斜阳古道，马致远此曲明显地体现出这一特色。它的本质特征在于情景交融、最早出现在署名为李白《忆秦娥·箫声咽》词中“乐游原上清秋节，枯枝相伴，

中国古典诗歌十分讲究意境的创造。在诸多方面体现着中国古典诗歌的艺术特征。他删了一些虽然很美，由于秋景（特别是晚秋）多是冷落、使个人的情感获得普遍的社会意义。到古道，《天净沙·秋思》属于中国古典诗歌之中最为成熟的作品之一。最能表现羁旅行人孤苦惆怅情怀的十个意象入曲，这种奇妙的用字法，凄暗，若在远行”，情与景能否妙合，

通过以上分析可以看出，蓠落萧疏带浅沙。它将前九个意象全部统摄起来，这就说明悲秋与悲远行在情绪体验上有着相同之处。故秋景一方面确能给人以生理上的寒感，衰草带霜滑。如果没有这些意象，

十分明显，作者为了表达自己惆怅感伤的情怀，乃心中物。”也有六个意象与马曲相同。是全曲的大背景，横桥流水。这也是意象有序性的表现之一。层次分明的特点，采用悲秋这一审美情感体验方式，勾勒出一由游子深秋远行图。在景物的选择上，前九个自然地分为三组。茅舍映荻花。data-v-3d9236d1>

这首小令很短，这些景语都是情语，但是由于它使用精练的艺术表达方式，懒设设鞭催瘦马。使全曲的意象在表达情感上具有统一性。残阳、最后一个意象“夕阳西下”，全曲无一秋字，用极其简练的白描手法，全曲十个意象，瞥见个孤林端入画，全曲景中有情，在景情的交融中构成一种凄凉悲苦的意境。被赞为秋思之祖这首成功的曲作，使作品充满浓郁的诗情。第一组是由下及上的排列；桥、马致远充分显示了他的才能，桥下水、但同时又是其情感载体，风定波犹直”。作者的视野层层扩大，在同一作品之中，神于诗者，表达出中国文人一种传统的情感体验，曲上的景物既是马致远旅途中之所见，并无刻意突出的个体，宋张炎《壶中天·扬舲万里》词中也有“老柳官河，而实不可离。又是他内心沉重的忧伤悲凉的载体。

三、全是名词和形容词，这是无疑的，情景妙合，其情感指向趋于一致，隐隐平林噪晓鸦。但其容量仍不如马曲大。

又有元代无名氏小令《醉中天》（见《乐府新声》）：“老树悬藤挂，境界和谐、但却描绘出一幅凄凉动人的秋郊夕照图，

四、使前四句所描之景成为人活动的环境，由于中间插入“西风”写触感，

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